长沙汉唐舞蹈剧场《俑III》时间、地点、门票价格
1、时间：2023.12.25 20:00 周一
2、地点：湖南大剧院
3、门票价格：80-864
长沙汉唐舞蹈剧场《俑III》详情
剧本About YONG Ⅲ
“过去即异域”。
《俑》系列作品是对“异域”的想象。
《俑Ⅲ》由上海国际舞蹈中心剧场委约制作，是编导田湉“俑”系列的第三号作品。它延续了中国古代舞俑的意象主题，同样是对历史中身体姿态的重访；与此同时，较之前两部作品，俑Ⅲ的身体更当下、未来、也更具想象力。
以古画意象为主体的《俑Ⅲ》各段落独立成章又彼此连缀，由《簪花》《唐乐宫图》《胡服美人图》《蹲蹲舞我》《塞外》《行吟图》《穿深衣的贵族1》《穿深衣的贵族2》《小踏歌》九支舞蹈组成，带给观众以游历博物馆的奇妙观感。
1《簪花》
行行，小垂手，柳无力。
2《唐乐宫图》
凝眄，娇不移，度繁节。
3《胡服美人图》
懒起，鹅黄翦，小花钿。
4 《蹲蹲舞我》
坎坎，鼓我，蹲蹲焉。
5 《塞外》
蹑影，持酒，急迢迢。
6 《行吟图》
寥寥，飒飒，水流觞。
7-8 《穿深衣的贵族I》
《穿深衣的贵族II》
辘辘，廊腰缦，盘盘焉。
9 《小踏歌》
忽闻岸上踏歌声
致敬恩师孙颖先生
《俑III》项目介绍
YONG俑III
以古画意象为主体的《俑Ⅲ》各段落独立成章。你看得到过去、原本、传统，也看得到霓虹、实验、光影，肢体在未来感的空间中奇妙碰撞。作品不同于追求“复现”古舞原貌，而是编导在学者视角下投身创作实践的不凡尝试——尝试建构一种具备文化底蕴与历史感的身体美学。
源于历史的审美构型
俑系列力图创造一种新的审美，这首先体现在身体动作中遵循着一种“形式依据”。前两部中很多动作源于汉代、唐代的舞俑形象；《俑Ⅲ》则将视野放置于中国古代历史名画中：《簪花》的创作灵感源于唐代周昉的《簪花仕女图》；《行吟图》源于南宋画家梁楷的《太白行吟图》；《胡服美人图》源于唐代同名作品《胡服美人图》；《穿深衣的贵族》源于出土于包山二号楚墓的“彩绘出行图夹苎胎漆奁”……
虽然古代舞蹈的“真相”已然失去或大部分失去，我们仍然依托可以依托之“物”，将“过去的”和“现在的”打通连接，构建起一个立足当下，包蕴过去，又奔向未来的空间场。——编舞田湉如是说
“鹅黄翦，小花钿”，根据唐代古画创作的舞作《胡服美人图》。
“坎坎鼓我,蹲蹲舞我,迨我暇矣,饮此湑矣。”舞作《蹲蹲舞我》获得第十二届中国舞蹈“荷花奖”当代舞组提名奖，入选第二届中国舞蹈优秀作品集萃。
源于剧场的美学追求
一件件文物、一幅幅古画被赋予了生命，变得灵动起来。观众在光的牵引作用下如同身置于博物馆——通过移动视角以观舞俑之美。《俑Ⅰ》将八个古朴纯粹的身体放置在方块灯光营造的“玻璃罩”中；《俑Ⅱ》运用多媒体制造独舞、三人舞的拓片效果使舞俑在底幕中起舞；而《俑Ⅲ》则走得更远了，克制的动作语汇，整体视觉走向了赛博朋克美学。
唐代《簪花仕女图》与舞作《簪花》，此花非彼花，电光PVC材质勾边花束让舞作兼具古意与未来感。
舞作《穿深衣的贵族》，其形象来自包山二号楚墓的彩绘出行图夹苎胎漆奁，舞作添加赛博朋克的灯管与荧光裙勾边效果。
《俑III》专业评价
推荐导师 北京舞蹈学院副院长、教授 邓佑玲
田湉以俑为题，不断以身体语言和现代舞台手段探寻文化的历史记忆与当代表达，使其作品在形式之中并在形式之上获得更大的意味。与她'积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照'的诗外功夫是分不开的。
推荐导师 北京大学艺术学院名誉院长、美学家 叶朗
田湉的系列作品具有厚重的历史感、文化感以及较高的美学价值。编导一边着力于复活古朴的舞俑形态，一边尝试着对不同形式的探索与创新。这样试图打通古今的创作实践，也正是我们这个时代更具意义和值得鼓励的。
推荐导师 剧作家、剧场导演 张献
想象和激发想象是艺术的生命体征。既然已经非常久远了，为什么不让它更久远：田湉的“做旧”和“时尚”，两极相通。
推荐导师 上海戏剧学院教授、著名剧作家 罗怀臻
“越古典，越现代——田湉眼中的‘俑’是现代的，它们是传统工艺与当代艺术活的载体，是古人与今人、艺术与生活的彼此照见。越稚朴，越玲珑——田湉复活于舞台的‘俑’的系列演出，求真求拙，力戒雕饰，却是生趣盎然，意涵深远，妙不可言，从中见出她的童心、匠心、玲珑心。舞蹈家田湉是当代杰出艺术家群体中的一个独立存在，可以复制，不可替代。”
推荐导师 上海戏剧学院舞蹈学院党总支书记兼副院长、教授、博士生导师 张麟
田湉的俑系列作品是近年国内舞蹈原创作品中受到观众好评的作品。编导从传统文化和美学立意，用当代舞蹈动作发展理念构型，用现代舞台视觉理念呈现，在传统与现代之间构建起一个跨越时空的对话，让留存于历史长河中的传统舞影历久弥新。
推荐导师 广西艺术学院舞蹈学院副院长、教授 黄磊
在延续着“俑1-2”系列的基础上，编导田湉对于古意的探寻非但没有停滞，反而以更加多元的视角，在剧场中呈现着饱含未来感的古雅与清丽。这种审美上的拉锯非但没有违和之感，反而呈现出令人着迷的景观。这与创作者对历史文化信息充沛的储备、宽宏的艺术视野、和勇毅探索的创作决心是分不开的。在国潮兴盛的当下，该作品是一个颇具价值的艺术经典范本。
推荐导师 北京舞蹈学院创意学院党总支书记兼常务副院长 张云峰
形式之美即内容
空白的舞台上，穿着古代服饰的舞者，以古代舞俑的姿势为参照，运动着。
舞台的设计非常简约，空（没有布景）、白（没有装饰）的底色，给作品的素材，包括运动方式、舞姿、服饰以及彼此的相互关系等，以巨大的展示空间。当作品不断地展示动作、展示服装、展示构图、展示空间关系、展示（段落的）结束或开始、展示黑灯亮灯、展示音乐的不同等等，这暗示我作品要通过“展示”来建构它的表达。
当作品不以叙事为目的，“展示”会让形式的细节得到彰显。这让我想到了博物馆里文物展览“陈列”的概念，陈列的目的不只是展出物件，而且是展示陈列者的意图。在《俑III》中，它展现了一个属于古代中国的独特的审美世界，在这个世界中不仅有不同的审美形式，更有不同的对世界的理解、认知和价值判断。
——新锐艺术家郭睿NxDxCxx公众号 七月随笔，观《俑III》
俑III 演出团队
导演/编舞：田湉
北京舞蹈学院副教授｜硕士生导师
艺术学博士 | 设计学博士后
2022北京冬奥会开幕式分场导演｜2018上合峰会编导组组长
上海国际舞蹈中心剧场联合艺术家 | 北京市青年拔尖人才
“培青计划”委约编导 | 上海国际舞蹈中心剧场汉唐舞传承与创作中心艺术总监 | 鼓楼西田湉汉唐舞创作中心艺术总监
代表作汉唐舞蹈剧场《俑》系列、作品《散乐图》获第十三届中国舞蹈荷花奖古典舞“荷花奖”（2023）；作品《富春》获第十三届中国舞蹈荷花奖古典舞“提名奖”（2023）；作品《蹲蹲舞我》获第十二届中国舞蹈荷花奖当代舞“提名奖”（2021）、数字交互舞蹈作品《瑰丽-犹在镜》《西河剑器》《平行》《宇宙手谈-AI棋迹》；实景演出《元》《有朋自远方来》《大唐女皇》等
演职人员：
导演：田湉
舞者: 朱耘君 李澳雪 周玉 李龙 杨芮 王茜睿 韩吉 周子义 贺李芊 王逸然 黄顶顶 许佳敏 汪雨迪 张书畅 马一诺 王潇 梁悠悠 张丽丽 翁欣 胡安妮
作曲：鲁澄、唐彬、凌中海、田园
灯光：胡俊东（设计）李新钰（执行）
多媒体：王韧
服装：武娟
造型：王乔叶
舞台监督: 王凯雅
统筹：李龙明
长沙汉唐舞蹈剧场《俑III》观演指南
√儿童说明
一人一票，儿童须持票入场
