9.19 9月19日见！ 乐队采访｜An Corporation：起因不强，不起音墙；起音墙，起因强

起音墙，起因强

今年五月，我带Crymeans去上海Cave Art Venue演出，当天最后一个乐队就是An Corporation，他们的演奏仿佛拉开了夜晚最汹涌的序曲。An Corporation的作品更像一种对标签和习惯的冒犯，区别于传统后摇的三大件配器，他们选用低音提琴替代贝斯参与低频声部，并且尽最大可能玩弄声音，就像写小说一般，在作品的行进中添加很多意想不到的转折，最后结尾可能并不是减弱，可能戛然而止。

An Corporation

乐队如此创意地编排自己的作品，可以追溯到2020年陆佳杰和徐森组的Even Tighter——An Corporation的前身，他们有一个有趣的介绍：

“起因不强，不起音墙；起音墙，起因强。”

“起音墙”是“构建强烈音墙”的意思，用轻松的谐音梗把玩起创作的音墙和声压，也表示了当时的Even Tighter并不想严格遵守后摇“漫长铺垫后接情绪爆发”刻板制式，在保留但前置“起音墙”这个后摇的常用技法，直接将音墙筑立于开头，达成一种耳目一新的听感。《起音墙》后来也成为了乐队的代表作，随着一声“起音墙”的口号响起，音墙拔地而起，直接抵达情绪高潮的阶段，后续吉他转入剌人的段落，打破持续轰鸣。

乐队目前只发了一张同名全长专辑，黑色底，红色边框，画面正中间是金色的握手三部曲，但是第三步的左手却紧握拳头，形成“布”对“石头”的戏谑局面。这也正是An Corporation的幽默所在，他们希望通过这些不是那么“规矩”的作品来建立自己的“规矩”。

除了《升华之夜》是最“后摇”的一部作品，其他作品听起来都富含幽默和戏谑的味道，《智慧的五个菠萝》的开始低音提琴和小提琴的对话，小提琴持续破碎的鸣啸将情绪推向第一个高处，一声故障般的鼓戛然而止，随后倾泻出史诗一般的力量。《白龙马》的开头是情景喜剧采样与器乐的交错对白，四种乐器以抽搐的姿态循环推进，多次摔杯的玻璃杯采样锋利刺破了器乐作品本身的肃穆和庄严感，让人不禁扬起嘴角，但是喜剧的力量更在于讽刺而不是单纯的开怀大笑。《拨》是爱好噪音的人一定会喜欢的，啸叫与嗡鸣创造出一个独特的迷幻空间，小提琴在音色的堆叠与动态的推进中舞动，刺耳但灵活。收尾曲《JiN》接棒《升华之夜》的余响，歌曲名字以乐队前任乐手命名，因为他提供了这首歌的动机，整曲全长14分钟，是这张专辑的有力收尾。

An Corporation

Guitar: 陆佳杰

Double Bass: 孙浩

Violin: 老韩

Drum: 徐森

常驻上海的器乐摇滚乐队An Corporation，以他们宏伟、具有探索性、甚至末日般的声音著称。乐队于2024年发行首专后，于2025年受邀参演比利时dunk!festival，成为继惘闻、沼泽和天声后，第4支登上dunk!舞台的中国乐队。

这支乐队擅长在音乐中融入低音提琴和小提琴，他们的作品避免了后摇音乐中常见的感伤色彩，而是用创意和质感强烈地冲击听众。对那些喜欢更多粗犷感和狠劲的器乐摇滚的听众来说，An Corporation无疑是最好的选择。

本场演出由于低音提琴手孙浩有其他工作无法参与，我们邀请到了贝斯手徐寅良加入。除了人员变动，An Corporation也在编曲上有了些惊喜小调整，希望大家喜欢。

演出信息阵容：An Corporation/碎叠/Crymeans/OFFSTAGE/NAMO时间：9月19日 周六 18:30场地：177Live音乐现场地址：鄞州区甬江大道177号（iPN渔轮厂内）

乐队创作风格可能也是成员喜好的最大公约数

8月的午后，我徘徊在新歌空间附近，等待与An Corporation约定采访的时刻到来，有些紧张和焦虑。虽然不是我第一次接触An Corporation的成员，但是这是第一次如此正式地和他们面对面坐下来聊天。和朋友阿凯和晓璇先碰头后，我们走进约定的餐馆，吉他手佳杰已经在里面等候。成员陆续到来，经纪人框框、鼓手徐森、小提琴手老韩、还有低音提琴手孙浩。

当我们聊起乐队为什么想做一个器乐乐队的时候，佳杰说他在二十几岁时就一直听后摇，那个年纪听的音乐风格会影响自己的创作方向，他就想做后摇类型的音乐。几位乐手背景各异，听歌风格也各异，这就铸成了An Corporation能够创作出如此怪异实验的声音的原因。事实上，这样的组合创作起来并不轻松，比如在排练jam时，有些段子在孙浩想好了往什么方向走，但是佳杰的琴弹出来可能会背道而驰，必须磨合才能继续进行创作。如此看来，一个乐队做什么风格的作品还取决于最大公约数，器乐就是一种在编排上具有很大包容性的类型，在表达方面也是。

“渐强”是我们的救命稻草

An Corporation也是“渐强”器乐现场的主办方，这个室内小型音乐节缘起于乐队的一个低潮期。那段时间的演出很少，仅剩的联合巡演计划泡汤，佳杰等人心灰意冷，于是他们就打算自己做演出。大家开始畅想邀约的演出嘉宾，结果邀约的名单越来越长，到最后就变成了一个五组阵容的室内小音乐节。

我从去年开始关注到“渐强”器乐现场，在Can和Offside两个头部器乐音乐节制造的器乐潮流中，观众终于把部分注意力分给了Livehouse的器乐演出。

四届“渐强”器乐现场海报

“渐强”以一种更偏执的审美，更近乎私人的品味成为这些器乐演出中十分独特的存在——阵容看似有很多风格，但保持着一种内在的协调性。第一届渐强的风格横跨氛围、工业、即兴、后摇、数学、电子、拼贴、爵士、泡菜、噪音等近十种音乐标签。

“渐强”器乐现场的邀约逻辑，首先必须是乐队成员自己想听的，然后再寻找其他风格的乐队或音乐人搭配，并且他们愿意将舞台的灯光留给大众遗落的风格。因为听器乐演出本身就是一件需要全身心投入的事情，一整天的摄入对观众来说是一种身心俱疲的事情，将不同风格的乐队或音乐人融入同一个器乐音乐节可以增加感官的新鲜感，减缓疲劳。

如今“渐强”已经办到了第四届，今年的“渐强”器乐音乐现场将这个“邀约逻辑”发展到一个新的高度。首先是“渐强”在上海育音堂B厅和C厅展开，观众穿梭于两个空间内，交错观演。其次，本次“渐强”邀请到的乐队和音乐人从图瓦喉音歌后蔻珊到印尼“原始核”二人组KUNTARI，从英国后金属Five The Hierophant到本土新星Handycam、乌飞兔走昼还夜、丘瑙底河等。

姗蔻在第四届渐强器乐现场

很期待明年“渐强”的选择，也期待自己是不是也可以做一个这样风格鲜明的垂类大聚会。

出海是独立乐队的发展选择吗？

Dunk!Festival创办于2005年，以 后摇为核心，延展至氛围、实验、现代器乐与后金属，是全球泛器乐类乐迷的年度朝圣之地。An Corporation参演了2025年Dunk!Festival，是国内继惘闻、沼泽和天声后第4支上过比利时Dunk!音乐节的乐队，2025年也是Dunk!的第二十年。

2025年DUNK! FESTIVAL的海报

在比利时的演出结束后，他们顺势展开了欧洲巡演，覆盖德国柏林、捷克布拉格、德国慕尼黑等地。

当我们谈及“出海”这种方式对于国内独立乐队而言是不是一种很好的发展方式，成员的回答并非都很乐观。首先是乐队出海的成本不容小觑，无论是国际机票、当地食宿，跨城交通，对乐队而言并不是一笔小数目。任何大型演出或音乐节，在活动影响的时间范围内对乐队本身的宣传和曝光而言是一个很大的亮点，但是后续如果没有将这个亮点继续也终会暗淡。如果可以持续走出去，在海外市场的知名度会有所提升。但是就国内市场而言，从Dunk！回来的An Corporation并没有见到实质上的变化——演出邀约变多，票房增长，乐迷对此并没有很强的实感。另一点是，Dunk!是一个垂类而非综合性音乐节，面对的受众画像很狭窄，没办法做到非常好的“破圈”效果。

An Corporation在德国慕尼黑

借此，我们也大概聊了一下欧洲独立场景的样貌，借Dunk!的机会，An Corporation在巡演经过几个城市的场地，当地的场景中老年观众偏多，场地的调音师水准比较高，能很快拿捏音色以及乐手的需求，海外华人还是国内乐队的主要受众。徐森曾经在英国留学期间曾以鼓手的身份活跃于伦敦和牛津的独立音乐场景中，他分享了英国场景的主要特点，首先英国的主流音乐形式是乐队，他们的听众会追求音乐上的先锋，对于音乐的风格有很强的包容性。比较有代表性的音乐节ArcTanGent和All Tomorrow's Parties，这些音乐节的阵容很多都是英国先锋力量。

尾声

时间过得很快，我们还互相分享了一些对独立音乐定义的思考、猫啤也阐明了做“齿隙”这场的初衷、介绍了其他四支年轻的乐队以及他们之间的故事、还交流了做演出主办的经验。好消息是An Corporation也在为第二张专辑做紧张的筹备。

吃完饭我们还去参观了An Corporation的排练房，框框和我们提前告别，接下来她要去看一场演出。

An Corporation的排练房

排练房位于新歌空间五楼，房间布置和乐器摆放井然有序。这是由地藏乐队发起并与其他近50个乐手共用的排练房，这是在宁波远无法想象的热闹程度。

阿徐终于在下班之后赶到了上海（不愧是猫啤车技最好的司机），猫啤三人终于汇合，后移步去了雪松厨房。

上海真是一个不会让你闲下来的地方。

猫啤CatBeer和碎叠联合呈现

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