本周末，丁一滕，最后一次《伤口》巡演西安站！

9月25日《伤口消失在茫茫黑夜中》即将再次来到易俗大剧院，在过去的一年里，丁一滕导演以不同的身份出现在大家的视线里，《向往的生活》、《戏剧新生活》、《我不是潘金莲》、乌镇戏剧节......

这一次，也有可能是最后一次，丁一滕导演以演员的身份参与《伤口消失在茫茫黑夜中》这样的机会，真的不容错过。

9月25日

易俗大剧院

和丁一滕一起在剧场揭开“伤口”

”

FRANKENSTEIN:PARADISE LOST IN DARKNESS

傷口消失在茫茫黑夜中

DIRECTED BY DING YITENG

丁一滕导演作品

演出时间

2022年9月25日

19:30

演出地点

西演SPACE·易俗大剧院

演出票价

120/180/280/380元

1  剧情简介 

倾斜的桌子

身着白衣面色绝望的女孩

花脸鬼缪的怪物

阿卡贝拉的齐唱将观众带入这个

罪恶、残暴、绝望、挣扎的故事

薇朵从小失去父亲，母亲带着她嫁给现在的继父。薇朵遭到继父的侵犯，母亲却只劝她容忍。男友曾经带给薇朵生活的希望，但一场意外带走了男友的生命，薇朵深受打击，她幻想着男友死而复生，坠入诡异梦境。梦境中出现一个形似男友的怪物，他嗜血残暴，后受大师启蒙开化，以红色番茄为食，克制嗜血本性。怪物渴望拯救受伤的薇朵，薇朵却选择在梦中自杀……

梦境颠倒错乱，那些难以启齿的伤痛被一层层揭开……

最当代 的视角

最年轻 的语汇

融合古典戏曲表达方式中的精髓

以及各地方言的音韵

汇成一场好戏

2  演职员/演出人员 

导演：丁一滕

演职员表：

导演：丁一滕

原著小说：玛丽·雪莱（英国）

剧本顾问与英文字幕作者：丽萨·泰勒·勒诺 (美国)

艺术指导：姜涛

艺术顾问：彭涛

心理学顾问：张萍

文学顾问：刘米杨

戏剧构作：阮璐翘 朱丽

制作人：胡赢月

联合制作人：魏嘉毅

舞美设计：佟思骏

造型设计：张瑞萌

二度造型设计：张晓宇

音乐作曲：王天琪 蔡流畅

海报设计：李笑妍

灯光设计：孔威

音效控制：高建

舞台监督：一碗、王晗

演出人员：

丁一滕 饰 饿鬼

岳以恩 饰 薇朵

郄意 饰 继父

胡仟伶 饰 母亲

冯田 饰 大师／饿鬼之子

康桐歌 饰 灵性／曾祖母

谢冬琳 饰 灵性／薇朵2.0

3  导演/主演：丁一滕 

“当代戏剧的魅力在于提供了一种临场感、危险感、不确定性”

丁一滕

亚洲新生代最具实力戏剧导演

丹麦欧丁剧团唯⼀中国特聘演员

被业内称为

“当今中国新一代青年戏剧导演领军人物”

“中国当代戏剧最当红炸子鸡”

美国国际戏剧杂志Scene4

撰文评价其为“一代人中的闪耀之星”

获奖记录

2015-2016

两度获得新京报“年度新锐戏剧人”提名

2017

获得壹戏剧大赏“新锐导演”奖提名

凭借《醉梦诗仙》获方峪ART艺术节

“最佳艺术表演奖”

2018 

凭借《窦娥》《醉梦诗仙》

荣获上海静安现代戏剧谷

“壹戏剧大赏“年度新锐导演奖”

导演：丁一

丁一滕的导演与表演方式受到黄磊、赖声川、黄渤、史航等艺术大咖的⼀致赞誉

他的导演作品《窦娥》、《醉梦诗仙》、《伤口消失在茫茫黑夜中》被西方戏剧大师尤金尼奥·巴尔巴导演定义为“傻男孩的悲剧”三部曲，均将传统与当代、西方与东方的艺术精髓进行跨时空融合,以极具风格化和时代感的角度解读经典,是当今中国剧坛不可忽视的迅猛势力

他的作品受邀参与英国伦敦南岸艺术节、北欧戏剧实验室戏剧节、波兰格洛托夫斯基戏剧研究中⼼、丹麦霍斯特布罗戏剧周、罗马尼亚锡比乌戏剧节、巴西里约热内卢戏剧节、乌镇戏剧节、阿那亚戏剧节、北京青年戏剧节、深圳当代戏剧双年展等国内外知名戏剧节

他所开办的“新程式”教学工作坊已在全世界几十个城市,如英国伦敦、法国巴黎和图卢兹、丹麦霍斯特布罗、波兰克拉科夫、中国北京上海等城市举办,意在传播将丹麦欧丁剧团的表演训练方法与中国传统戏曲表演的精髓相融合的当代戏剧表演全新概念——“新程式”

《伤口消失在茫茫黑夜中》是丁一滕心底积淀已久，一直在积蓄力量的一部作品。他想在舞台上用他的勇气和能量去关怀那些历经苦痛的生命，去呼唤那些沉睡不醒的人们

带你看懂《伤口》——撕开鲜红的伤口，你的怪物又是什么呢？

（以下内容部分引用自《伤口消失在茫茫黑夜中》 | 在黑暗中重建自我——孟京辉戏剧工作室）

“这是一部让大家在黑暗中认识自己，接纳自己的一个故事，这也是我目前为止做过最牛的戏。”

——丁一滕

这一部由“戏剧鬼才”丁一滕 导演并亲自作为主角演绎的话剧，运用独具中国美学精神的当代戏剧表演全新概念——“新程式”，以弗洛伊德“梦的解析”精神分析学理念为参考，取材自玛丽·雪莱的人类历史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》（科学怪人)，利用全新的故事解构和表现手法，为观众展现了一个悲剧的轮回。并且这部剧在具有水袖、戏服、脸谱、方言等中国戏剧的传统程式化表演基础上，大胆融入了西方戏剧表演，献给观众一场充满想象力与视觉冲击力的“梦境”

梦

“我本应早早死去，却不知道为什么活到今天。当我在这件牢房里无论如何得不到安宁，又无论如何也冲不出去的时候，便发觉对懦弱的我来说，最容易办到的事就只有自杀了。”

——《伤口消失在茫茫黑夜中》

每个人在故事里都是伤害和被伤害的，童年阴影和成长的创伤把人变成怪物

梦是我们本能的对痛苦和无助的掩饰，但是在生命轮回里被梦境囚禁也是危险的，倾斜交错的舞台设计，正如丁导在最后一场演出回答观众提问时所讲的，倾斜的设计营造了梦境的层次感和危险感

演员们在舞台上奔跑、舞蹈、跳跃、跌倒。梦境里的痛苦让每一个薇朵都无法接纳在这个世界里那个被赋予薇朵之名的身体与意识

生活中的丁一滕也多梦，他说：“治愈不一定非要是在一个美梦当中，噩梦也是一种治愈，一种释放。”他认为现代人的很多焦虑、探索、挣扎、孤独，这些可能都是和现代人相关的一个主题。他的《伤口》将包裹着伤口的梦境层层打开，观众很难只是冷漠的欣赏者

红

“太阳像个大火球，紧紧贴着地平线，四周光芒四射，人们想唱就唱想跳就跳…”

红色舞台上，西红柿是血也是甜，是禁忌也是挑战，是不能触碰的伤口，从舞台上成筐滚下的鲜红明亮的西红柿洒落在薇朵的身体下，“生吃西红柿清甜可口，凉拌西红柿生津润肺”方言念白让舞台上的红色带来的刺痛感没有那么强烈，我们害怕那些伤痛，红是每个人都背负的罪恶

重生

“没有风就无法摇曳，没有马就无法驰骋，没有眼泪就没有离别，后来我知道，没有风也可以摇曳，没有马也可以驰骋。但无论如何我在与你离别时都会忍不住流下眼泪。”

剧的结尾，导演赋予了薇朵一个重生和充满希望的结局，在最后一束灯光下怪物默默地消失

最后一场结束时，几个观众红肿着眼睛走出剧场，我们不知晓每个人所想到的薇朵和怪物是什么

重生真的是重生吗？希望真的有希望吗？这一世救赎的是哪一世的恶，伤口真的可以消失吗？

那，你的怪物，又是什么呢？

众生皆苦，人生来就是受难者，生命是恶的轮回，这一世的遭遇都是轮回里注定的结局，在永无止境的善恶交织的生命状态里，我们所做的一切关于救赎是否皆是徒劳？

9月25日

19:30

西演SPACE·易俗大剧院

等你亲自来寻找心底的答案